电影《不止不休》上映之前，被一些看过的人称作是新闻版的《药神》，尤其是《狂飙》之后，所有张颂文参演的都在拿“《狂飙》后第一部新片”做噱头。
虽然同样是表现“一个没病的人去救一群有病的人”这个主题，《不止不休》要被《我不是药神》甩好几条街。
看了之后，更只剩一声叹息：电影还行，可惜演了个寂寞。
具体说是5个。
寂寞一，是拿张颂文来吸引票房。
电影是三年前拍的。
张颂文的地位在电影上映前后已经出现了翻天覆地的变化。现在所有吸引看客的噱头都是张颂文，但在电影中，其实他只是排在男一号白客后的男二号，其实也不见得比男三号戏份多多少。
2019年拍完的那一年他参与拍摄了《兰心大剧院》，这是他继《风中有朵雨做的云》后又一次参加了娄烨的电影，只是依然没有掀起风浪。
距离《狂飙》的播出，还有三年时间。
这三年时间他还拍摄了让他真正走入大众视野的《隐秘的角落》《扫黑·决战》《中国医生》《老郑飞到天上去了》等等，男三或男四的片酬让他依然买不起北京的房子。
但是现在《狂飙》来了，估计片酬暴涨的他，一部就差不多够买别墅了吧。
张颂文值得这个价。
但是《不止不休》这片子不值。
想看张颂文飙戏的，看看该片短视频就够了。
寂寞二，2003年值得报值得演的新闻，“乙肝”根本排不上号。
2003年的中国，最大的新闻有“非典”，有“孙志刚事件”。
前者作为公共卫生安全事件，在2003年纸媒的黄金时代，媒体也没有更好的表达，倒是火了做电视的柴静。
被报道的写信揭露非典被隐瞒的蒋彦永前几天去世了，几乎没见有媒体报道。
后者更是南方都市报记者几乎是以一己之力，报道了广州收容所导致没有暂住证的孙志刚死亡事件，报道得轰轰烈烈，最终让“暂住证”得以取消。
这个事儿在《不止不休》开头就有了，还以为是要围绕这个写故事。
谁知道《不止不休》搞的是不痛不痒的“乙肝”被歧视。
不是说“乙肝”歧视不值得报道。影响了至少几千万人的乙肝歧视，甚至是片中强调的“中国1.2亿人的反歧视主张”，非常值得书写一个记者如何用纸和笔最终改变了社会。
可是在《不止不休》中，白客饰演的菜鸟记者初出茅庐就奔向铁幕，肩负着伸张正义，但实则挥出的拳头每一下都打在了棉花上。
电影里只有“受害者们”在比惨，而没有记者、媒体和权力机构的碰撞、角力。
虽然说制度不是某一个人制定的，但看不到一个维护制度的反角或者说是官僚人物，甚至是书记、市长之类能够被报道感动、撼动的角色，新闻发出的影响力实在令人费解。
换个角度来说，对于“乙肝”的认识和误解，其实更应该说是常识的欠缺，更需要媒体进行相关知识的普及，而不是仅仅发了一篇所谓的“中国1.2亿人的反歧视主张”。
寂寞三，是搭了个搞氛围的壳子，少了高密度信息输出的瓤子。
在轻描淡写地说了非典，提了暂住证之后，矿难也基本上是浅尝辄止。
大张旗鼓地渲染了之前张颂文和总编、同事有点剑拔弩张地要版面和争选题，乔装打扮地深入虎穴，以及误打正着地取证等等，然后就完事儿了？
都市报几乎是从在1999年开始关注广西南池矿难开始，矿难报道基本都和“血淋淋”、“高危”等关联。
煤老板，心狠手辣，财大气粗，地方官员与之沆瀣一气，这些在电影里只看到了前者代表的血淋淋的资本。
报道引起了哪方面的关注和反应，老百姓，矿工的处境以及矿山是否得到了处置，看不到。更没有看到报道受到国家重视后采取的对煤矿的治理。
而在都市报的黄金时代，纸媒的每一篇监督报道，负面新闻，都会有一石激起千层浪的效果。
这都是在纸媒黄金时代媒体人“不止不休”地追问真相的结果，这才是电影应该表达的。
这电影还获得了贾樟柯主导的平遥国际电影节的最佳导演奖，后来发现导演王晶原来曾经是贾樟柯团队的人。
怪不得能拉来贾科长来演煤老板。
其实电影的感觉不错，格调、氛围都可以，都能让曾经的从业人员发起感慨，但是故事不太行。
寂寞四，新闻这东西啥时候都有，但真正的新闻人在中国已不多见。
不是说现在的新闻人不好，而是当下已经没有了当年以都市报为代表的中国新闻黄金时代（1994-2014）的二十年左右的舆论环境。
1994年中国第一家都市报《华西都市报》创刊，一纸风行，各地都市报从此先后创刊，和现在相比，那时候也有管制的新闻人享受到了如今不敢想象的新闻自由。
2014年在全国报亭基本废掉，微信、微博夹击之下，各地都市报都呈现断崖式下滑，休刊渐起。
像片中多次提到的西祠胡同，当年啸聚了各地新闻人的论坛，它能激起很多像作者一样走过那个年代的新闻人，但是这部电影是一封写给纸媒时代的情书，但更像是写给纸媒时代的一曲挽歌。
这挽歌还是唱给小部分群体的，对于大多数人来说没有任何意义。
如今人人都有一只麦克风，新闻有真相，但是没有真正专业的新闻人去报道，每个人都只相信自己所说的所看的，大多数人都被算法关在自以为是的茧房里乐不思蜀。
寂寞五，就是大陆的影视作品中，从没有过合格的记者形象，几乎没看到过，这部也不例外。
策划、采写、编辑，一篇好的报道每个环节都体现着智力的光辉。
这些年来美剧和英剧都有好看的新闻职场剧，《新闻编辑室》和《报社》等，更容易让人共鸣。
《不止不休》的尴尬，在内地的所有影视作品中都能看到，可以说这么多年来，大陆的影视作品中的记者形象，要么是蛆虫一样的狗仔，要么是正襟危坐空谈新闻理想的面具人。
为啥说是大陆呢，毕竟台湾还出过一套《我们与恶的距离》，相对比较真实、客观，能看到有让人追求的空间和目标，也有当前新闻环境所受到的互联网、移动互联网的高度渗入和影响。
《不止不休》只能拿个真实改编来糊弄人，搞出一个小人物最终努力改变了一项制度的意淫剧情。
当然电影也不是全无可取之处，“这个世界上，有哪件事跟我们一点关系都没有呢”，这句电影的slogan很蛊惑人，点出了新闻人的某些追求和坚持的原则。
作为电影营销的最大噱头，张颂文的表演饱满丰富，能让做过媒体，尤其是做过那个年代媒体的心有戚戚焉。
看过抖音上他向在职的媒体人请教，虚心、认真，还亲自下地回答网友问题，又吸了不少粉儿。
男一号白客演的角色，青春，冲动又不乏理性，执着、坚持，没有学历，经历世纪之交的动荡和萌动，像极了那个时候都市报刚刚起步时的媒体人。
男配宋洋，曾经演了不少徐浩峰的电影，一直也不曾火起来，但演技从来不差。
女主苗苗有点工具人的意思，女配秦海璐越来越适合大姐的角色，还有林冲周野芒，继去年的《爱情神话》后又一次出现在大银幕上，只是戏份太少。
总体来讲阵容不小，但对于在中国这个最缺少真实刻画的职业来说，或者说是最不适应在银幕上展现的职业来说，《不止不休》做的还远远不够。
